11月28日至29日，橙鏡戲劇打造的沉浸式懸疑戲劇《雙重被告》在中山市文化藝術(shù)中心小劇場連演三場。這部劇以20世紀(jì)90年代“港市”為背景，通過富豪“麥保港離奇死亡案”與多年前“何玉蓮案”的雙線交織，憑借獨(dú)特的互動(dòng)形式、濃郁的復(fù)古港風(fēng)以及深刻的人性拷問，為觀眾呈現(xiàn)了一場燒腦的懸疑盛宴。該劇在大灣區(qū)青年觀眾中引發(fā)“話題”熱潮，延續(xù)了橙鏡在2023年攜爆款沉浸式懸疑劇《切西婭》空降中山時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)。
沉浸式庭審震撼開演
觀眾主導(dǎo)劇情走向
《雙重被告》以1995年的“港市”為背景，將繁華都市下的兩樁離奇案件搬上舞臺——知名慈善家麥保港離奇死于家中，mask酒吧老板娘神秘失蹤且店內(nèi)驚現(xiàn)生人肉片，兩起案件意外指向同一嫌疑人。法庭之上，金牌律政精英與落魄律師展開激烈辯論，隨著被扭曲的不在場證明、虛構(gòu)的殺人動(dòng)機(jī)逐一被揭開，埋藏多年的往事也逐漸浮出水面，劇情在重重反轉(zhuǎn)中牽動(dòng)著在場每個(gè)人的心。
不同于傳統(tǒng)戲劇，這部劇徹底打破了戲劇的“第四堵墻”，將觀眾席精心劃分為正義使者區(qū)、午夜派對區(qū)、陪審團(tuán)區(qū)、聽審團(tuán)區(qū)四大區(qū)域，賦予觀眾“警員”“證人”“陪審員”等不同身份。其中，正義使者區(qū)的觀眾可領(lǐng)取詳盡卷宗參與案件偵查，陪審團(tuán)則手握關(guān)鍵投票權(quán)，舉手之間便能決定劇中人物是走向囚車還是擁抱家人。
劇場空間也經(jīng)過精心改造，中央庭審現(xiàn)場、模擬警局、審訊室、mask酒吧等五大區(qū)域錯(cuò)落分布，復(fù)古燈牌搭配粵語老歌，瞬間將觀眾拉回港風(fēng)十足的年代。入場時(shí)發(fā)放的卷宗、身份信息牌等道具，更讓觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)閯∏橥七M(jìn)的關(guān)鍵力量，實(shí)現(xiàn)了“不止觀看，更是共同參與”的觀演體驗(yàn)。
角色塑造：
在臨場應(yīng)變中詮釋港風(fēng)律師
中山首演前的專訪中，飾演辯護(hù)律師金廣生的演員楊晉，分享了他在這部沉浸式戲劇中的表演感悟與幕后準(zhǔn)備。
“傳統(tǒng)戲劇里，演員和觀眾之間有一道‘第四堵墻’，演員從頭演到尾，和觀眾保持著距離。但這部劇里，觀眾就坐在舞臺上，還帶著特定身份參與劇情演繹，和傳統(tǒng)演繹方式有很大不同?！睏顣x表示，劇組會給觀眾發(fā)放身份卡片和大致臺詞，但觀眾的反應(yīng)充滿隨機(jī)性，“我們必須時(shí)刻集中注意力，實(shí)時(shí)觀察觀眾的臨場反應(yīng)，調(diào)整對話內(nèi)容。既要保證觀眾的參與感，又不能讓劇情偏離主線，臺上的臨場處理尤為關(guān)鍵?！?/p>
為了演好“港市律師”這一角色，楊晉做了大量前期準(zhǔn)備。由于自己對律師職業(yè)相對陌生，他不僅查閱了大量律師相關(guān)資料，還在劇本籌備和排練過程中，持續(xù)補(bǔ)充法律專業(yè)知識和背景信息。同時(shí)，為貼合1995年“港市”的時(shí)代背景，整個(gè)劇組在舞美、燈光、服裝等方面精益求精，楊晉和其他演員也主動(dòng)學(xué)習(xí)港風(fēng)相關(guān)文化。“其實(shí)劇團(tuán)里面的廣東人很少，也沒有香港人。我們只能靠前期功課彌補(bǔ)距離感，用那個(gè)年代的香港流行樂、還原度極高的港風(fēng)置景，讓觀眾一進(jìn)劇場就代入情境。”
談及本次《雙重被告》在中山的連場演出，楊晉表示：“這次橙鏡戲劇非常榮幸參與到市文化藝術(shù)中心的香港文化月活動(dòng)。中山是一座兼具歷史底蘊(yùn)與現(xiàn)代文化的大灣區(qū)城市，希望這種新穎的劇場表現(xiàn)形式，能給中山觀眾帶來不一樣的觀劇體驗(yàn)。”
口碑炸裂：
沉浸式體驗(yàn)引發(fā)灣區(qū)觀眾熱潮
作為一部此前已收獲大麥9.6分超高評價(jià)的作品，《雙重被告》在中山的演出同樣掀起觀演熱潮，不少觀眾表示“想要二刷體驗(yàn)不同身份”。
“很有代入感和互動(dòng)感，把觀眾請上舞臺兩側(cè)，這種感覺特別好！”在《雙重被告》中扮演“證人席”成員的觀眾黃女士，觀演后難掩喜愛之情。她表示，這部話劇精準(zhǔn)契合了大灣區(qū)文化特質(zhì)，巧妙融入“四大天王”、茶餐廳、律政劇等經(jīng)典港風(fēng)元素，極易引發(fā)本地觀眾的情感共鳴。身為沉浸式劇游領(lǐng)域的從業(yè)者，黃女士也從中汲取了不少創(chuàng)作靈感。她稱贊劇情節(jié)奏把控精準(zhǔn)，觀眾互動(dòng)方式成熟老道：“演出的互動(dòng)設(shè)計(jì)看似簡單，但當(dāng)它融入劇情之后，你會覺得很有參與感，還能在無形中推動(dòng)劇情的發(fā)展，這兩點(diǎn)鋪墊都做得特別好，值得我們學(xué)習(xí)?！?/p>
同在《雙重被告》“證人席”的王女士坦言，參與過程中多次推翻自己的判斷，直至真相揭曉時(shí)，全場觀眾都對角色的命運(yùn)倍感惋惜，“既感受到法律的嚴(yán)肅性，也體會到其中的人情味”。談及今年中山的文化建設(shè)，王女士連連稱贊：“文化活動(dòng)越做越好。以往想獲取優(yōu)質(zhì)文化資源得跑到廣州、珠海、深圳，近年來不出中山也能享受的優(yōu)質(zhì)文化資源越來越多。從話劇《長安的荔枝》到香港文化月的爵士樂演出和《雙重被告》，我們在家門口就能享受多樣文化盛宴！”
編輯 張倩? 二審? 韋多加? 三審? 陳慧
