茫茫曠野上，一身紅袍的寶玉踏上歸隱之路，曾經(jīng)的大觀園眾芳化作花魂飄然而至……煙霧繚繞間，一場(chǎng)“紅樓幽夢(mèng)”的序幕緩緩拉開(kāi)。12月12日晚，中山市文化藝術(shù)中心20周年重頭劇目——中央芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》在文化藝術(shù)中心大劇場(chǎng)上演。紅樓群像躍然舞臺(tái)，獨(dú)創(chuàng)性融合古典意境與西方芭蕾美學(xué)，舞繪世家興衰與兒女情長(zhǎng)，引起大灣區(qū)觀眾的熱烈反響以及在社交媒體熱議。
據(jù)悉，該劇自2023年首演以來(lái)，已在全國(guó)多地完成多輪巡演，并于今年9月亮相第27屆曼谷國(guó)際舞蹈與音樂(lè)節(jié)，收獲國(guó)內(nèi)外觀眾的高度評(píng)價(jià)。12月13日，這部中西交融之作將繼續(xù)在中山登臺(tái)，為大灣區(qū)觀眾帶來(lái)沉浸式的經(jīng)典演繹。
中西合璧：
用足尖詩(shī)篇禮贊經(jīng)典“紅樓意象”
早在開(kāi)演前，中央芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》已在小紅書(shū)、大麥網(wǎng)等平臺(tái)攢足熱度，不少大灣區(qū)網(wǎng)友直呼“期待已久”，更有觀眾專(zhuān)程異地“二刷”，足見(jiàn)劇目魅力。
作為中央芭蕾舞團(tuán)集結(jié)國(guó)內(nèi)頂尖團(tuán)隊(duì)歷時(shí)三年打磨的誠(chéng)意之作，芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》最鮮明的藝術(shù)特色，便是用西方的芭蕾藝術(shù)，為東方古典敘事注入靈魂。
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)突破傳統(tǒng)線(xiàn)性敘事框架，以寶玉踏上歸隱之路作為開(kāi)篇，通過(guò)倒敘手法，將觀眾帶入他的心靈世界——隨著寶玉的凝望，昔日榮國(guó)府的聲色繁華、大觀園的草木情深次第展開(kāi)，從黛玉進(jìn)府、共讀西廂、黛玉“葬花”，到寶玉挨打、怡紅夜宴、抄家“丟玉”，再到調(diào)包成親與黛玉焚稿斷癡情。一個(gè)個(gè)經(jīng)典情節(jié)經(jīng)過(guò)精心編排，幻化成芭蕾舞的意象化舞姿。
該劇的舞美設(shè)計(jì)極具特色。適配中山市文化藝術(shù)中心的舞臺(tái)空間，一塊約12米×9米的巨大墻面懸置于舞臺(tái)中央，金紅與純白兩種不同的意境隨著旋轉(zhuǎn)間交替出現(xiàn)，既暗合榮國(guó)府的盛衰更迭，又傳遞出中式審美中的留白之美。舞臺(tái)前端的紅色細(xì)線(xiàn)方格將畫(huà)面勾勒得仿佛古籍書(shū)頁(yè)，點(diǎn)綴著“名園筑何處”等紅樓詩(shī)句。這一巧妙設(shè)計(jì)讓觀眾仿佛穿透紙背，看到《紅樓夢(mèng)》原著中洋洋百萬(wàn)言化成舞臺(tái)上一幕幕動(dòng)人舞蹈。
當(dāng)腳尖旋轉(zhuǎn)遇上水袖翻飛，當(dāng)西洋交響樂(lè)透出東方神韻。舞蹈語(yǔ)匯，在芭蕾基礎(chǔ)上融入水袖、圓場(chǎng)步等中國(guó)古典舞元素，如林黛玉的“弱柳扶風(fēng)”通過(guò)足尖的輕盈顫動(dòng)與上肢的水袖柔姿呈現(xiàn)，既保留芭蕾形態(tài)，又傳遞東方韻味。配樂(lè)方面，中西融合的音樂(lè)語(yǔ)言由著名作曲家葉小綱創(chuàng)作，采用了中國(guó)民族旋律、五聲音階與現(xiàn)代交響樂(lè)手法相結(jié)合的形式。全劇以西洋管弦樂(lè)演奏，卻完美表現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)色彩。
以舞釋魂：
寶玉的宿命感與黛玉的多面性表達(dá)
演出前夕，賈寶玉飾演者黎文韜與林黛玉飾演者邱蕓庭接受了本報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)，分享他們角色塑造的心得與創(chuàng)作背后的故事。
與舞臺(tái)上古典、飄逸的賈寶玉形象不同，其飾演者黎文韜在舞臺(tái)下，顯露出內(nèi)秀、沉穩(wěn)的一面。黎文韜認(rèn)為，與中國(guó)舞講求“氣往下沉”的韻味不同，西方古典芭蕾?gòu)?qiáng)調(diào)“向上提拉”的姿態(tài)，兩種藝術(shù)理念的碰撞需要舞者在演繹中不斷調(diào)整適配?！皠≈兄v述了‘寶黛’前世今生的淵源，他們前世是絳珠仙草與神瑛侍者，這是一個(gè)非常大的看點(diǎn)。今生的‘寶黛’與前世的絳珠仙草、神瑛侍者相遇，兩隊(duì)雙人舞的穿插演繹非常有看頭?！崩栉捻w說(shuō)道。
而邱蕓庭則分享了林黛玉的多面性塑造?！皩?duì)于芭蕾的形象塑造而言，黛玉的身材比較纖細(xì)狹窄，在立起腳尖和邁出碎步時(shí)，天然帶著漂泊零落的質(zhì)感，這貼合她寄人籬下的境遇。但是在焚稿的時(shí)候，編導(dǎo)不希望黛玉看起來(lái)只有柔弱的狀態(tài)，她有充滿(mǎn)了撕心裂肺和內(nèi)心剛強(qiáng)的部分。”邱蕓庭介紹，下半場(chǎng)的焚稿段落，無(wú)論是劇情編排還是舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)，都比上半場(chǎng)更為強(qiáng)烈——通過(guò)足尖的輕顫與上肢的水袖柔姿，既延續(xù)了芭蕾的優(yōu)雅形態(tài)，又傳遞出人物復(fù)雜的情感張力，讓觀眾看到一個(gè)鮮活、層次豐富飽滿(mǎn)的“黛玉”形象。
這場(chǎng)舞劇收獲了中山觀眾的熱烈回應(yīng)。邱蕓庭表示，中央芭蕾舞團(tuán)每年都會(huì)帶著新戲與古典大戲來(lái)中山演出，“中山觀眾的接納度非常高，藝術(shù)修養(yǎng)也很好，他們非常喜歡我們帶來(lái)的劇”。
中山市文化藝術(shù)中心格外重視觀眾芭蕾以及其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的普及，從中芭原創(chuàng)芭蕾舞劇《敦煌》，到《唐吉坷德》等世界經(jīng)典作品，在這里都能獲得廣泛關(guān)注，“能再次來(lái)到中山，為熱愛(ài)藝術(shù)的大灣區(qū)觀眾呈現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》，我們非常開(kāi)心。”黎文韜說(shuō)道。
編輯 侯海影? 二審 韋多加? 三審 陳浩勤
