△“只要能傳達(dá)情緒，以物鑒心，
就是用針孔攝像機(jī)也可以啊~”
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李江，用手機(jī)拍攝心中的“瓦爾登湖”
2020年1月1日，李江和朋友山北在中山一起做了一個(gè)攝影展，名為“心靈原鄉(xiāng)，萬物重影”。許多人看過展覽之后，對(duì)李江的作品有一種強(qiáng)烈的感受——李江把身邊的景物拍成了寧靜、唯美的油畫，景物、光影、色調(diào)所構(gòu)成的意境透著虛靜、柔和、寂寥的力量。
△攝于金鐘水庫
上海長(zhǎng)大的李江，從小的夢(mèng)想是做一個(gè)畫家，也如愿考入當(dāng)年的中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾藝術(shù)系（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院），在那里吸取成就人生的寶貴養(yǎng)分，師從名家名師，審美語境的教化影響著他未來的美學(xué)人生。在石岐岐頭的李江工作室，掛著1988年李江讀大學(xué)時(shí)原中央工藝美術(shù)學(xué)院老院長(zhǎng)張仃先生相贈(zèng)的篆書“抱質(zhì)懷素，虛靜則明”，張仃用這幅字換了李江的一件雕塑作品。這句話表達(dá)莊子哲學(xué)中“自然、自由、虛靜”的美學(xué)精神，它仿佛在潛移默化中影響著李江，使他的藝術(shù)風(fēng)格亦透著這種審美意境。
△學(xué)生時(shí)代
△1988年，張仃用這幅字
“抱質(zhì)懷素 虛靜則明”
換了學(xué)生李江的一件雕塑作品
大學(xué)畢業(yè)幾年之后，在1993年，李江來到中山，自此扎根。他從事的工作是商業(yè)攝影，這讓他成了一名職業(yè)攝影師直到現(xiàn)在。李江的畫家夢(mèng)還在，除了平時(shí)有空就畫上幾筆，2011年他專門去廣州美術(shù)學(xué)院讀書研習(xí)油畫。近年，還把他掌握的油畫色彩關(guān)系運(yùn)用到攝影創(chuàng)作當(dāng)中，因此，他的攝影作品才會(huì)呈現(xiàn)一種油畫的感覺，光影、色調(diào)、構(gòu)圖呈現(xiàn)的美深深吸引著觀者。
△有空就畫畫，
把油畫的色調(diào)關(guān)系用到攝影上，是李江擅長(zhǎng)的。
△《小池塘》表達(dá)的是一種寧靜，
梭羅《瓦爾登湖》的寧靜，
自然、自由之美，
亦借鑒瑞典畫家佐恩的手法。
△《松軟的落葉》取材于中山南朗崖口，
嶺南水鄉(xiāng)的景物，色調(diào)、情緒卻處理成
法國巴洛克時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，
這表達(dá)了李江的心境，也是他強(qiáng)調(diào)的
藝術(shù)的“以物鑒心”。
李江并不糾結(jié)于藝術(shù)手段，有人問他，用畫筆畫畫與用攝影“畫畫”，有無輕重之別。李江會(huì)說，手段當(dāng)然是不同的，畫畫等同于修煉，需要沉淀；而攝影加后期制作出來的作品，也是藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)起來卻容易得多；然而只要能夠表達(dá)內(nèi)心、表達(dá)美，各種手段都可以。
△《樹影》，中山福獲村
手機(jī)隨手拍的地上一汪積水的倒影
后期加上暖色調(diào)
△《一只鳥》，中山翠亨
隨著智能手機(jī)的發(fā)展，李江近年都用手機(jī)拍攝，包括他這次攝影展的作品。手機(jī)方便，隨時(shí)能夠捕捉，在他看來，只要能傳達(dá)情緒，以物鑒心，哪怕針孔攝像機(jī)都是可以使用的。這就是李江的輕松、開放的心態(tài)，他注重的是把捕捉回來的受到觸動(dòng)的內(nèi)容，通過后期的色彩處理，來達(dá)到他所追求的美，成為他的藝術(shù)語言。
面對(duì)藝術(shù)，放松的心態(tài)很重要
◆中山日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)新媒體中心
◆統(tǒng)籌：阿占
◆文+/記者 詹琪琳
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◆視頻后期：易承樂
◆編輯：詹琪琳
◆二審：張鵬
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