△香港人梁康民，在中山壘起一座非遺寶庫(kù)
開(kāi)展精彩多樣的“積木人生”
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走進(jìn)大涌鎮(zhèn)紅博城的延藝堂，仿佛踏入一條穿越千年的文化長(zhǎng)廊。這里不僅有新石器時(shí)代的印紋陶、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的原始青瓷，還有蘇繡、緙絲、青田石雕等三十多個(gè)門(mén)類的國(guó)家級(jí)工藝精品。而這座博物館的創(chuàng)辦人梁康民，是一位從香港來(lái)到中山的跨界文化守護(hù)者。
三十年間，梁康民的身份不斷疊加：針織機(jī)械廠管理者、上市公司董事、非遺博物館創(chuàng)始人、國(guó)際錦鯉評(píng)委、抽象雕塑家。而所有這些身份，最終都指向同一個(gè)使命——成為文化的傳承者與對(duì)話者。
丨梁康民在延藝堂新增的抽象雕塑館內(nèi)。
◎一個(gè)香港人的中山緣，從實(shí)業(yè)到文化的轉(zhuǎn)折
1994年，梁康民從香港來(lái)到中山，主要是協(xié)助父親管理大涌的針織機(jī)械廠。當(dāng)時(shí)正值國(guó)內(nèi)制造業(yè)蓬勃發(fā)展的年代，他很快融入當(dāng)?shù)氐纳a(chǎn)經(jīng)營(yíng)中。
盡管忙于商務(wù)，梁康民始終保持著對(duì)藝術(shù)文化的熱愛(ài)。從小喜愛(ài)繪畫(huà)和手工藝的他，即使在經(jīng)營(yíng)工廠的忙碌中，也抽時(shí)間研究中國(guó)傳統(tǒng)工藝。
2003年至2005年間，他先后成立多家投資公司，涉足房地產(chǎn)和制藥行業(yè)。2005年9月，他創(chuàng)立的東海國(guó)際投資有限公司入股香港上市公司東瑞制藥，他本人也獲邀擔(dān)任非執(zhí)行董事。
事業(yè)蒸蒸日上之時(shí)，梁康民卻做出了一個(gè)讓許多人意外的決定——投入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承。
◎延藝堂，從上海到中山的文化遷徙
2006年，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)公布第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，518項(xiàng)珍貴文化遺產(chǎn)列入保護(hù)名單。也正是在這一年，梁康民開(kāi)始籌備展示傳統(tǒng)工藝的“延藝堂”。
梁康民對(duì)中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)情有獨(dú)鐘。對(duì)工藝美術(shù)大師們的精湛技藝更是深為贊嘆，他認(rèn)為中華民族五千年的璀璨文明史在很大程度上是靠出土的文物來(lái)書(shū)寫(xiě)的，而這些文物很大部分就是工藝美術(shù)品。
“延藝堂”這個(gè)名稱取自“延藝承志，光前裕后”的理念。經(jīng)過(guò)近一年籌備，投資逾1500萬(wàn)元的延藝堂于2007年9月正式在上海朱家角開(kāi)館。館藏匯聚了數(shù)十位國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師的精品力作，涵蓋龍泉青瓷、蘇州緙絲、蘇繡、景德鎮(zhèn)釉上彩、杭州官窯、青田石雕、壽山石雕等三十多個(gè)門(mén)類。每件作品都代表了中國(guó)傳統(tǒng)工藝的最高水準(zhǔn)。群賢畢至，延藝堂的落成在當(dāng)?shù)匾粫r(shí)傳為佳話。
時(shí)間一晃十年，2016年，梁康民考察中山紅木文化博覽城后，被這個(gè)“文商旅一體”項(xiàng)目吸引。紅博城提供的全方位支持，包括優(yōu)質(zhì)的展覽空間和完善的文化旅游配套，讓他做出了重大決定——2017年將延藝堂整體從上海遷至中山。
丨從2017年搬到中山大涌紅木城內(nèi)的延藝堂，現(xiàn)分為三個(gè)部分：1.南方古代印紋陶博物館 2.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽館 3.抽象雕塑藝術(shù)館。全年免費(fèi)向公眾開(kāi)放。
◎守護(hù)文明印記：兩大館藏的獨(dú)特價(jià)值
延藝堂遷至中山后，新增了“南方古代印紋陶博物館”。參觀者在這里可以領(lǐng)略中國(guó)陶器史上這一特殊品種的獨(dú)特魅力。印紋硬陶遠(yuǎn)在新石器時(shí)代晚期即已燒造，晚于普通陶器而早于原始瓷器，至商代逐漸增多。
“印紋硬陶?qǐng)?jiān)硬耐用，有些接近燒結(jié)程度并且不透水，因此深受商代先民喜愛(ài)?！绷嚎得裰钢患赖挠〖y硬陶器解釋道，“這件器物表面有一層薄釉似的光澤，這是窯內(nèi)高溫下自然形成的?！?/span>
這些陶器胎質(zhì)比一般陶器堅(jiān)硬，燒成溫度高達(dá)1100度左右，表面拍印著密集的云雷紋、人字紋等幾何紋樣。因其原料含鐵量較高，胎色多呈紫褐、紅褐、黃褐和灰褐色，基本上以泥條盤(pán)筑法成型，絕大多數(shù)是當(dāng)時(shí)人們使用的貯盛器。
丨梁康民在南方古代印紋陶博物館內(nèi)。
經(jīng)過(guò)多年收藏積累和研究，梁康民和團(tuán)隊(duì)建立了這個(gè)專題博物館，系統(tǒng)展示了從新石器時(shí)代中期到晚期廣東東部地區(qū)印紋陶的發(fā)展歷程。這些文物不僅是藝術(shù)珍品，更是探索遠(yuǎn)古文明的重要窗口。
與此同時(shí)，延藝堂的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽館繼續(xù)發(fā)揮著重要作用，最令人驚嘆的是，這里系統(tǒng)匯集了數(shù)十個(gè)門(mén)類的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)精品。
中國(guó)工藝美術(shù)品類繁多，各具地域特色。通常博物館能專精于一兩個(gè)門(mén)類已屬難得，而延藝堂卻匯聚了從龍泉青瓷、蘇繡緙絲到惠山泥人、黃楊木雕乃至壽山石雕、發(fā)雕等眾多門(mén)類的精品。這些館藏大多出自國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師或非遺傳承人之手，不少是代表作或獲獎(jiǎng)作品，蘊(yùn)含著深厚的藝術(shù)造詣和哲學(xué)思考。
如此規(guī)模與質(zhì)量的收藏，絕非短期商業(yè)行為所能達(dá)成。其背后是梁康民通過(guò)二十年的系統(tǒng)搜集、潛心研究和持續(xù)投入，它體現(xiàn)的是一種近乎使命感的文化自覺(jué)與情懷。這種跨地域、跨材質(zhì)的綜合性收藏展示，使觀眾能在同一空間內(nèi)直觀地對(duì)比、感受不同工藝的魅力。
丨非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽館匯集了數(shù)十個(gè)門(mén)類的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)精品。
◎錦鯉之王，從中山走向世界的觀賞魚(yú)大使
在文化事業(yè)之外，梁康民還有一項(xiàng)持續(xù)二十年的愛(ài)好——觀賞魚(yú)養(yǎng)殖。2005年6月，全球最大錦鯉愛(ài)好者協(xié)會(huì)“全日本愛(ài)鱗會(huì)”委任他為廣東分會(huì)會(huì)長(zhǎng)，這是該協(xié)會(huì)首次在中國(guó)設(shè)立分會(huì)。
中山優(yōu)越的自然環(huán)境為梁康民的錦鯉養(yǎng)殖提供了理想條件。他在大涌鎮(zhèn)青崗村建了一個(gè)愛(ài)鱗山莊，背倚卓旗山，山水常年流淌而下，為錦鯉提供了優(yōu)質(zhì)水源。
“中山不僅水好，氣候適宜，購(gòu)買(mǎi)各種養(yǎng)殖設(shè)備和飼料也相當(dāng)方便?！绷嚎得裾f(shuō)，“這些都是我選擇在中山發(fā)展觀賞魚(yú)產(chǎn)業(yè)的重要原因?！?/span>
丨梁康民在大涌鎮(zhèn)青崗村養(yǎng)觀賞魚(yú)的地方。
“錦鯉審美類似選美?！绷嚎得窠忉尩?，“體型比例占50分，要求流暢、收腹、尾型優(yōu)美；色澤光澤占30分，要顏色鮮艷、有層次感；花紋平衡占20分，講求對(duì)稱、協(xié)調(diào)。”
2009年7月，他成立錦龍農(nóng)業(yè)發(fā)展有限公司和大北觀賞魚(yú)種苗研究中心，推動(dòng)廣東觀賞魚(yú)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并牽頭創(chuàng)辦中山市觀賞魚(yú)協(xié)會(huì)，擔(dān)任創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)及首席會(huì)長(zhǎng)。
至今，他已參與全球及國(guó)內(nèi)觀賞魚(yú)比賽超100場(chǎng)，長(zhǎng)期以國(guó)際評(píng)委身份推廣錦鯉養(yǎng)殖技術(shù)與文化，搭建中外觀賞魚(yú)愛(ài)好者交流橋梁。
◎抽象雕塑，藝術(shù)新旅程
藝無(wú)止境，2018年，梁康民又開(kāi)啟了新的藝術(shù)旅程——學(xué)習(xí)抽象雕塑。他師從德國(guó)、美國(guó)的雕塑大師學(xué)習(xí)，深入研究抽象雕塑的哲學(xué)與技巧。
“抽象雕塑與國(guó)學(xué)哲學(xué)是相通的。”梁康民說(shuō)，“它要求將復(fù)雜的元素簡(jiǎn)化、提煉，最終表達(dá)出最本質(zhì)的內(nèi)涵?！?019年，他以嘉賓身份首次參與歐洲最大的當(dāng)代藝術(shù)展——德國(guó)NordArt藝術(shù)展。
2024年，他以中國(guó)榫卯為靈感創(chuàng)作了雕塑作品《童年立方》。這個(gè)如大型彩色積木的作品，可自由組合成各種立體造型。2025年6月，《童年立方》入選德國(guó)NordArt藝術(shù)展，梁康民成為當(dāng)年參展的22位中國(guó)藝術(shù)家之一，帶著中國(guó)文化印記走向國(guó)際舞臺(tái)。
丨梁康民大型雕塑作品《童年立方》，2025年6月入選德國(guó)NordArt藝術(shù)展。
在梁康民身穿的T恤上，印著《童年立方》的圖案解構(gòu)，他希望這套外形簡(jiǎn)單、色彩豐富，又蘊(yùn)含傳統(tǒng)榫卯智慧的積木，能首先進(jìn)入中山的中小學(xué)課堂?！巴ㄟ^(guò)一套簡(jiǎn)練有趣的積木，將抽象雕塑推廣到中小學(xué)教育中?！绷嚎得裾f(shuō)，“像把玩魔方一樣，在玩之中啟發(fā)小孩子的創(chuàng)造力和思考能力，讓孩子從他們的視角認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)工藝的概念與美。”
Life as Building Blocks
From Hong Kong to Zhongshan, Hongman Leung has spent thirty years building a diverse life, piece by piece, like assembling a set of building blocks. He is not only the cultural guardian who relocated the intangible cultural heritage museum Y-Art Gallery from Shanghai to Zhongshan, but also an international koi judge (affectionately known as the "Koi King"), and the creator of Childhood Block, a sculpture inspired by Chinese mortise-and-tenon techniques that has been showcased at Europe's top art exhibitions. Like a mesmerizing kaleidoscope, this boundary-breaking Hong Konger masterfully intertwines business, art, and life.
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欄目統(tǒng)籌：謝瓊 廖薇 周閃雨
文案統(tǒng)籌/采寫(xiě)：詹琪琳
拍攝/剪輯：孫俊軍
翻譯：周歡
英文審校：曾嘉慧
封面：陳思理
出品：中山市海外傳播中心
編輯 詹琪琳 二審 孫俊軍 三審 向才志
